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El jardín de senderos que se bifurcan
En este breve ensayo analizaremos sobre la obra del escritor argentino Jorge Luis Borges, El jardín de senderos que se bifurcan.
En el primer párrafo de la obra se puede observar que la narración está escrita en presente y en tercera persona en sigular. En este párrafo, el autor no sólo introduce al personaje principal de la obra, Yu-Tsun, quien es un chino espía aleman, sino también presenta el tema del cuento que es la demora de una ofensiva británica contra las fuerzas alemanas en la línea Serre-Montauban en 1916. Este hecho histórico de la Primera Guerra Mundial hace que el cuento sea más real y le da legitimidad a la obra. También hay un pequeño comentario sobre una perspectiva del historiador inglés, Basil Hery Liddle Hart. Este historiador presenta una perspectiva opuesta al de nuestro protagonista de la obra, pero a pesar de esto, se puede observar en la narración, una simpatía hacia Yu-Tsun lo cual hace convencer al lector de la íntima relación entre la confensión de Yu-Tsun y el hecho histórico descrito de la primera Guerra Mundial.
Después de la introducción del tema y del personaje principal, la presencia del narrador se desvanece, y las narraciones son escritas en primera persona singular de Yu Tsun.
Llegamos a comprender la historia de la obra cuando se produce la declaración final de Yu-Tsun. Se entiende que su objetivo era el de comunicar el nombre de la ciudad inglés donde los alemanes debían atacar. Yu-Tsun se las ingenia, matando un famoso sabio sinólogo inglés Stephen Albert, y asi cumple con su misión de indicar la ciudad que los alemanes debían atacar. Por todo esto, podemos decir que la obra tiene una ironía circunstancial ya que conocemos el final cuando en el momento de la culminación de los hechos.
Otro concepto que debemos destacar en la obra es el tiempo. El se cuento se desarrolla en dos planos, pasado-presente, que continuamente se entretejen. Al principio de la obra, la narración está escrita en primera persona. Pero después se puede observar cómo el autor emplea el presente para contrastar la situación actual de Yu-Tsun con el pasado inmediato. El autor no sólo juega con el tiempo, sino también lo utiliza para darnos una noción cronológica de la obra. Toda la acción que se desarrolla en el cuento por el espía alemán dura cuatro horas y media, desde las seis hasta las diez y media de la noche.
Existe un tiempo psicológico. Esto se da cuando Yu-Tsun, poco después de pensar en el fin de Viktor Runeberg y al meditar sobre su propio destino, llega a negar la existencia de un tiempo abstracto, afirmando sólo la posibilidad de un presente:
[… Siglos de siglos y sólo en el presente ocurren los hechos…] (pág 98).
También existe el tiempo indeterminado, infinito. Esto se puede ver cuando Stephan Albert y Yu-Tsun conversan acerca del libro de Ts'ui Pen, el antepasado de Yu-Tsun, y Albert descubre que existen infinitas series de tiempos, en una red creciente y vertiginosa de tiempos divergentes, convergentes y paralelos. Esa trama de tiempos que se aproximan se bifurcan, se cortan o que secularmente se ingnoran, abarca todas las posibilidades.
A esta concepción de lo infinito, también se adhiere la imagen del laberinto por el relato estructurado como un laberinto bajo la forma de un cuento dentro de otro. Otra faceta que presenta esta figura de la imagen del laberinto es el de Ts'ui Pen cuando comenta sobre un laberinto de símbolos, un invisible laberinto de tiempos.
Me pareció muy interesante esta obra, no solamente por los elementos que Borges utiliza para desarrollar el tema dándole forma y belleza a la obra, sino también, la forma en que el autor influye al lector manteniéndolo hasta el último instante de la obra atento, en donde se revela el secreto de la obra, la misión de Yu-Tsun.
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